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地下200多米，矿工周建华抬头——他曾经运矿的巷道，如今是光影流转的美术馆。160公里外，黄岩石窟的穹顶下正在调试一场音乐会；再往北，德清年轻人坐在18.5亩的矿坑里喝精酿看星星。
这三个故事，指向同一个事情——“十四五”期间，浙江累计治理修复废弃矿山超过4万亩，一批矿山正在经历“二次生长”，从工业伤疤变成公共空间。
“变”只是开始。变成什么样了？谁让它们变的？变了之后能撑多久？三个追问，让我们看清浙江矿山的另一种活法。
暑气像被一双手从皮肤上剥走——外面38℃的伏天，洞里恒温20℃。轿厢门打开的瞬间，抬头的人都会愣住。
20世纪90年代，他在这座萤石矿里干过好几年。碎石坡，推矿车的巷道，一走就是大半天，矿车碾过铁轨的哐当声能传出几百米。后来矿关了，人散了，巷道空了，铁轨生了锈。30多年后，矿洞变成景区，他又回来了——现在是遂昌“地心世界”的安全员。
游客顺着他手指的方向看过去，看到的是流动的光——光影团队把动态影像投射在粗粝的岩面上，像云图翻滚；壁缝里的灯模拟矿脉“呼吸”的节奏，整座矿洞像在缓缓吐纳。矿工当年运矿的巷道，改成了858米地下暗河漂流，皮筏漂过时，岩壁上蔓延着数字蛛网，仿佛呈现出一座正在觉醒的地下神经网络。
看着皮筏从身边滑过，水声在岩壁间回荡，周建华感慨道：“以前推矿车就是走这条路，哪想到现在人在上面漂。”
和我们游客不同，周建华看到的不是“景观”，而是变化——他堆矿石的岩壁变成了光影美术馆，他运矿的巷道变成了人在上面漂的水道。同一个空间，功能彻底改变，但石头没变，凿痕没变，凉爽没变。
遂昌的矿洞变成了地下美术馆。160公里外的台州黄岩，石窟里两座编木拱桥笔直向前，横跨蓝绿色深潭——千百年的开采形成众多坑洞，落差几十米，雨水长年积累，水面泛着蓝绿色，和穹顶铁锰矿描出的天然壁画形成冷暖对比。三座码头水路相连，260米甬道化身艺术长廊，“时间的河流”国际当代陶艺展正在进行。开放以来，这里办了摇滚、民谣、阿卡贝拉演出近50场，接待游客超70万人次，门票收入1120多万元。再往北，德清下渚湖街道双桥村的废弃矿坑，变成了Motan音乐谷——18.5亩矿坑改造成露天音乐场，近50米红色天梯倚靠灰黑岩壁，岩壁天然回声就是最好的音响，歌手在崖壁间唱歌，年轻人坐在草坪上喝精酿、看星空。
三个矿洞，三种活法。这不是“废弃”的故事，是“等待被重新看见”的故事。矿洞等了30年，等到了一种新的目光——不再问“这里能挖出什么”，而是问“这里能让人感受到什么”。
遂昌“地心世界”艺术总监柴国军面对的，是一个个具体的诱惑：有人建议做温泉度假村，有人建议做个阿凡达主题乐园——都是“造景”的路子，见效快。他全部推掉了，选择了宋式美学的克制。“不告诉你这是什么，让你自己去感受。”在一个习惯了往洞里塞东西的行业里，选择留白几乎是反直觉的。试运营4个多月，超10万人次涌入，营收破3000万元——市场给了回应。
160公里外的黄岩，清华建筑教授徐甜甜面对着另一重平衡。2022年她第一次走进石窟，看到的不是“不够像景区”的矿洞，而是满壁天然岩画、凝灰岩粗粝的肌理、千年采石留下的凿痕。施工队做的第一件事，是把上一轮的雕像几乎全拆了。“雕像是外来的、强加的，但凿痕是矿洞自己的——是千年采石史长出来的肌理。”
她管这叫“建筑针灸”——不搞大拆大建，只做精准的干预激活整体空间。整个石窟约2万平方米，造价7000万元，前后施工15个月——“非常经济。”但“针灸”的前提是“诊断”：你得了解什么是多余的，什么是不可再生的。雕像可以拆，凿痕不能磨；天然壁画可以保留，一旦刷漆就再也回不来。每一刀下去，都是在做选择：哪些该留，哪些该退？
从“造景”到“留白”，不是简单的美学转向，而是审美迭代。当“千镇一面”让人疲劳，人们开始欣赏真实的东西：矿工留下的凿痕、岩壁天然的纹理、亿万年地质运动的力量。上海游客李先生小时候来黄岩石窟被粗糙的塑像吓哭过，这回再来：“有股安静的力量，都舍不得走了。”
但审美能力的形成从来不是一蹴而就的。黄岩石窟20世纪90年代红火过，山下郎村曾经的村干部周玉芳记得，当年石窟的收入给村里盖了第一座电影院。他十多岁就跟随父母运石板，千把斤一车的石板，他运了20多年。后来石窟承包给外地公司，效仿北方石窟雕像，吓跑了春游的孩子，几番折腾后陷入沉寂。有人甚至出主意：“要么做成酒窖？”从“造景”的失败到“留白”的成功，中间走了20多年的弯路。
创作者做的事，本质上是帮老矿山找到新表达。这种表达不喧哗、不具象、不讨好，它只是安静地把矿洞原本的样子呈现出来，然后相信人们会被打动。
黄岩石窟开门不到一年，著名化妆师毛戈平在这里做了眼影新品发布，华为在这里拍品牌主题曲MV。品牌方选它，不是因为客流大，是因为这种空间“全中国特别难找到第二个”。
德清Motan音乐谷试营业不到一年，已承办世界品牌莫干山大会特别活动，带动周边11个青年入乡项目落地——矿坑咖啡、摄影基地、非遗手作馆接连冒出来。
数据好看。但好看的数据背后，藏着一个不好回答的问题。动辄几千万元的投资，且光影要更新、展览要常换，策展人要从杭州上海请，成本压力不小。一个矿洞也不可能撑起全年365天的客流，淡季怎么办？回头客从哪来？
“每一座废弃矿山，天然就是不可复制的。它的地质年代、开采历史、矿种特征，决定了没有两个矿坑会长得一样。这种稀缺性就是最大的壁垒。”浙江休闲学会副会长周永广说，与此同时，壁垒不会自己变成护城河。当矿坑不再是矿坑，它们能走多远，取决于谁能把不可复制变成无法替代。
从不可复制到不可替代，中间隔着的是运营能力、内容更新机制、与当地资源的深度嫁接。德清在谋划“矿坑音乐聚落”——把Motan音乐谷和毗邻的上杨村矿坑打包，像莫干山民宿集群一样形成差异化文旅生态圈。遂昌计划围绕地心世界打造“矿洞经济带”，串联湖山乡周边的古道、茶园、古村落。黄岩则在积累石窟品牌的影响力，招引更优秀的策展人，让展览、音乐会常办常新。
这些谋划都还在路上。策展人的驻留机制还没有成熟，淡季的内容方案还需要验证。更现实的追问是：品牌活动的热度能维持多久？当毛戈平、华为的新鲜感过去，谁来填补下一个档期？“十四五”期间浙江累计治理修复废弃矿山超过4万亩，自然资源部也在推进矿区生态修复与产业融合——方向是清晰的，但路还长。
矿洞的二次生长，本质上是一道开放题。它考验的不只是审美力，还有运营的耐心、内容的持续性，以及与在地社区的共生能力。
周建华现在一天还要进出好几趟。别人是来看的，他来是巡的。灯亮了，他走过去；灯灭了，他也走过去。光影在岩壁上翻滚，游客在皮筏上惊呼——这些热闹和他没有过多的关系。
问他现在和当年有什么不同，他想了想说：“这里面凉快。夏天干活不用吹风扇。”
矿洞没变。20℃的恒温、水滴从头顶落下来的声音、亿万年岩壁上硫黄描出的画——这些都在。变的是走进来的人，和走出之后留下的事。
尊重和顺应城市发展规律，已是老生常谈。但要实际做到并不是特别容易。浙江的矿产开采历史悠远长久，现实贡献巨大，但也遗留下不少的废弃矿山、坑洞，成为一笔重要的闲置资源。近年来，全省在慢慢地增加治理修复的同时，积极引领废弃矿山“二次生长”，打造了一批特色艺术空间和公共文化载体，成为尊重和顺应城市发展规律的生动案例。
“二次生长”体现了“功利消失，审美登场”的美学逻辑。简言之，人类的实践活动原本都有直接的功利目的，只是跟着时间推移和社会持续健康发展，原来功利目的消失，才变成了具有愉快感的审美对象。就此而言，在采矿机器的轰鸣声早已停止、人们不需要冒着生命危险从事繁重的体力劳动之后，废弃矿山所蕴含的审美价值、情绪消费等，也必然要表现和释放开来。这是这些“暮色中的工厂”能够转变为新型艺术和人文空间的底层逻辑。
“二次生长”诠释了传承保护之后是活化利用的现实逻辑。目前，在持续多年投入之后，我国文化遗产保护的重点已从保护传承转向活化利用。“沸腾的群山”曾是工业化的象征，如今则以工业遗产的新身份成为城市文脉赓续的重要组成部分。可喜的是，在这样的一个过程中，浙江不是简单的“一拆了之”，也不是贴皮式的“改头换面”，而是把它们改造为数百米深处的巷道美术馆、年轻人喝精酿看星星等特色文旅场景，既体现了对历史背景和文化的尊重，也成为以文化赋能经济社会持续健康发展的试验田，对此可以点一个大大的赞。
（作者系上海交通大学城市科学研究院院长、浙江省城市治理研究中心首席专家）
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